blinq (2002)

В кино и смежных аудиовизуальных формах, согласно Мишелю Шьону, отношения между звуком и изображением имеют преимущественно вертикальный характер, причем звук зачастую играет второстепенную роль. То же самое справедливо, хотя и в обратном порядке, для музыкальных клипов, где музыкальная структура задает ритм монтажа и всего движения в целом, несмотря на свободу самих изображений. Блинк радикально ставит под вопрос такие аудиовизуальные связи. Билли Ройс пригласил десять музыкантов из Австрии, Германии и Японии создать короткие электронные звуковые фрагменты. Эти отрезки, некоторые из которых длились лишь несколько секунд, были преобразованы в визуальные паттерны посредством петель обратной связи, действующих как электроакустические импульсы, а затем подверглись дальнейшему манипулированию.