Philip Ahn

Ань Пиллип, родившийся в Корее 29 марта 1905 года и ушедший из жизни 28 февраля 1978 года в Соединенных Штатах, оставил заметный след на американском кинематографическом горизонте как первый корейский американский актер, удостоившийся звезды на Голливудской аллее славы. Его дебют в кино произошел в фильме "A Scream in the Night" в далеком 1935 году, однако известность пришла к нему благодаря роли во всемирно известной картине Бинга Кросби "Anything Goes", где режиссер Льюис Майлзстоун сначала отказал ему из-за слишком хорошего владения английским для этой роли. Первые заметные работы актера появились на экране в картинах "The General Die'd at Dawn" и "Stowaway", где его партнершей стала юная Ширли Темпл, что сразу же привлекло внимание публики к молодому корейцу. В 1937 году он снялся с Анной Мэй Вонг в двух знаковых фильмах: "Daughter of Shanghai" и "King of China Town". Во время Второй мировой войны Ань часто исполнял роли японских противников в военных лентах, что вызывало немало споров и угроз его жизни из-за ошибочного предположения о том, что он сам японец. В армию Соединенных Штатов актер вступил добровольцем, служил в специальных частях развлечений во время Великой Отечественной войны. Однако травма лодыжки заставила его досрочно прекратить службу и вернуться к кинематографу. В последующие годы Ань сыграл множество ролей: от романтических героев в "Love Is a Many-Splendor'd Thing" до путешественника вокруг света Жюля Верна в "Around the World in Eighty Days". С Элвисом Пресли он снялся в комедиях вроде "Thorughly Modern Millie" и музыкальных лентах, включая "Paradise, Hawaiian Style". Кинокарьера Анья продолжалась вплоть до его участия в телевизионных проектах. Он стал известным благодаря роли Мастера Кана в культовом сериале "Kung Fu", где мастерски сочетал традиции своей культуры с христианской верой. В то время как другие актеры могли бы усомниться в возможности совмещения таких разных философских направлений, Ань утверждал, что высказывания мастера не противоречат его собственным убеждениям, основанным на учении пресвитерианства. Таким образом, жизнь и творчество Пиллипа Аня стали яркой страницей в истории американского кино и телевидения, олицетворяя собой возможность интеграции различных культурных традиций и убеждений на экране и за его пределами.