Miroslava

Мирослава Штерннова (1925–1955), известная всем под сценическим именем Мирослав, была чешской актрисой мексиканского происхождения, которая оставила неизгладимый след в кинематографе благодаря тридцати двум фильмам, сыгранным ею на экране. Родившись в Праге, столице тогда ещё Чехословакии (ныне Чехия), она вместе с приёмными родителями покинула родину в конце тридцатых годов XX века, стремясь уберечь своих близких от ужасов войны. Переехав в Мексику, Мирослава не только адаптировалась к новой жизни, но и завоевала сердца публики на национальном конкурсе красоты. Это событие стало поворотным моментом в её судьбе: она решила посвятить себя искусству актёрства, проходя через тернии обучения в мексиканских театральных студиях. Её талант был замечен как голливудскими продюсерами, так и режиссёрами родной страны. В 1955 году ей предложили главную роль в фильме "Rehearsal for a Crime" ("Ensayo de un crimen"), который снимал великий испанский режиссёр Луис Бунюэль. Этот период стал последним для Мирославы. После завершения съёмок она приняла трагическое решение уйти из жизни, отравившись снотворным. Её тело обнаружилось распростёртым на кровати: в одной руке был портрет известного испанского тореро Луиса Мигеля Доминго, а другая сжимала фотографию Кантинфласа, мексиканского актёра и комика, с которым её связывали тёплые дружеские отношения. Трагедия произошла из-за безответной любви к Домингону, который незадолго до этого вступил в брак с итальянской актрисой Лучией Босе — звездой следующего фильма Бунюэля "Celas s'appelle l'aurore" ("Cela s'appelIe l'aure"), вышедшего на экраны годом позже. Смерть Мирославы не оставила равнодушным ни одного из её коллег по киноискусству, включая американскую актрису Кэти Хурадо, которая была среди первых, кто обнаружил тело после трагического происшествия. По словам Кэти, первоначально в руках у Мирославы находилась фотография Кантинфласа, однако художественный менеджер Фанни Шац заменил портрет на изображение Домингоуна. Бунюэль, вспоминая об этом времени в своей автобиографии "Mon dernier soupir" ("Мой последний вздох"), подчёркивал иронию судьбы: после смерти актрисы её тело было кремировано, что перекликалось с финальным эпизодом фильма "Rehearsal for a Crime", где герой уничтожает восковую модель персонажа Мирославы. Жизнь и судьба этой талантливой женщины нашли отражение в литературном произведении — коротком рассказе Гуадалупе Лоаса, который позже был адаптирован для кинематографа режиссёром Алехандро Пелайо под названием "Miroslav" (1992). В главной роли снялась Ариэль Домасль, чья актёрская игра смогла передать всю глубину трагической истории Мирославы.