Jean-Pierre Mocky

Жан-Пьер Моки родился в Ницце под знаком зодиака Рак — шестого июля тысяча девятьсот двадцать девятого года — и ушёл из жизни восьмого августа две тысячи девятнадцатого года, оставив после себя богатое наследие в мире кинематографа Франции. Сын польских иммигрантов Жанны Зылинской и Адама Мокиевского, он унаследовал смешанную этническую принадлежность: отца-еврея и мать-католичку. Начав свою карьеру актёром на сцене театра и кино, Моки с особым блеском выступил в таких картинах, как «Les Cassé-Pieces» Жана Дрёвиля (1948), «Orphée» Жана Кокто (1950) и «Маска гориллы» Бернара Бордьери (1957). Но именно Италия открыла ему двери к славе благодаря роли в фильме Микеланджело Антониони «I vinzi». После сотрудничества с Лукино Висконти на съёмочной площадке фильма «Senso» (1954) и Федерико Феллини во время работы над лентой «La strada» (1954), он написал свой первый сценарий под названием «Tête contre les murs», планируя стать режиссёром, но продюсер предпочёл доверить эту роль Жоржу Франджу. Первый самостоятельный фильм Моки — «Les Dragueurs» (1959) — открыл новую страницу в его карьере режиссёра, которая не прекращалась ни на день после этого. В шестидесятые годы он завоевал сердца зрителей своими безумными комедиями: «Un drôle de paroissien» (1963) и «La grande lessive» (1968). После потрясений мая тысяча девятьсот шестьдесят восьмого года его творчество приобрело более мрачный оттенок, как в фильмах «Solo» (1969), где он изобразил группу молодых террористов левого толка, так и в картине «L'Albatro» (1971), разоблачающей коррупцию среди политиков. В восьмидесятые годы успех вернулся к нему с двумя значительными лентами: «À mort l'arbitre» (1984) — фильм, предвидевший трагедию на стадионе Эйзель и осуждающий фанатизм болельщиков, и комедийная картина «Le Miraculé» (1987), высмеивающая лицемерие паломников в Лоретте. Девяностые и двухтысячные годы были менее успешными для его кинолент, однако Моки сохранял неиссякаемый энтузиазм к созданию новых фильмов. В течение всей своей карьеры Жан-Пьер Моки обращался к темам сопротивления ограничениям, наложенным обществом. Впоследствии он сосредоточился на фарсе, как в картине «Bonsoir», где бездомный Алекс (Мишель Серраулт) притворяется любовником лесбиянки Каролины (Клод Жаде), чтобы защитить её наследство от гомофобных родственников. Его кинематографический мир часто сатирический и памфлетно-полемический, отражающий истину общественных отношений. Работая с ограниченным бюджетом, Моки снимал фильмы быстро, создавая живые образы на экране. Он сотрудничал со многими звёздами французского кино: Бурвиль («Un drôle de paroissien», «Город страха без слов» (1970), «La grande lessive» и «Станция»), Фернандель («L'Échange» и «Жизнь»), Мишель Симон («Красный ибис»), а также с такими актёрами, как Франсис Бланше, Жаклин Майллан, Жан Пуаре, Катрин Денёв («Агент-неприятель»), Клод Жаде («Вечерняя тень») и Джейн Биркин («Тёмные воспоминания»). В знак признания своих заслуг в киноиндустрии Моки был удостоен высшей награды — премии Генри Ланглоя (2010) за свою карьеру. В 2013 году он получил Приз Альфонса Алле, а в последующие годы его творчество было тщательно исследовано на двух фестивалях: Международном фестивале фильмов Entrevuez в Белфорте (2012) и ретроспективе Cinémathèque française (2014). Жан-Пьер Моки оставил после себя не только кинематографический след, но и воспоминания о человеке, который смело сталкивался с общественными предрассудками, создавая фильмы, наполненные жизненным опытом и юмором.