Jason Bernard

Джейсон Бернард, родившийся семнадцатого мая тысяча девятьсот тридцать восьмого года в Чикаго, штат Иллинойс, стал узнаваемым именем среди американских кино и телезрителей благодаря своему уникальному актерскому таланту. Его карьера началась с пилотной серии телевизионного шоу "Тень", где он исполнил главную роль Джима Виллиса. Однако именно последующие роли сделали его звездой экранов 1980-х годов. В те годы Бернард сыграл инспектора Маркуе в сериале "Канни и Лейси" на протяжении года, а затем появился как Престон Уэйд в культовом телешоу "Дни нашей жизни". Но самой знаковой ролью того времени стала роль Калеба Тейлора в успешном мини-сериале NBC "V", вышедшем в тысяча девятьсот восемьдесят третьем году. Бернард не только повторил эту роль в сиквеле "V: Последняя битва" в следующем году, но и сумел завоевать сердца зрителей своим харизматичным исполнением. В девяностые годы Джейсон продолжил свой актерский путь, сыграв босса Германа — мистера Пола Бракена — в комедийном сериале Fox "Голова Германа". Видеоигры тоже не оставили его равнодушным; он озвучивал капитана Уильяма Эйзена в сериях Wing Commander III: Сердце тигра и IV: Цена свободы. Бернард впервые засветился на большом экране, сыграв эпизодическую роль в боевике Чарльза Бронсона "Желание смерти", а затем получил свою первую крупную партию в фильме 1974 года "Томасина и Бушрод". В последующие годы его можно было увидеть в таких известных проектах, как "Автомойка", "Игры разума", "Нет выхода" и "Пока ты спал". Не менее впечатляющими были его многочисленные гостевые появления на телевидении: от полицейских сериалов вроде "Старкски и Хатч" до детективов, включая "Убийца, которого она любила" и "Мертвый сезон". Особое место в карьере Бернарда занимает роль слепого музыканта Тирона Уоттелла в картине 1984 года "Всё обо мне", где он продемонстрировал глубокое понимание своих персонажей. Завершил свою актерскую деятельность Джейсон ролью судьи Маршалла Стивенса в фильме 1997 года "Лэр". В жизни и карьере Бернарда были периоды, когда его талант раскрывался с новой стороны, оставляя яркий след в истории американского телевидения и кинематографа.