Clarence Muse

Кларенс Мьюз — выдающийся американский актёр и творческий деятель XX века. Родился 14 октября 1889 года в Балтиморе, Мэриленд, он был сыном Александра и Мэри Мьюз. Получив образование в Колледже Дикинсона в Карлсле, Пенсильвания, Кларенс продолжил своё обучение за рубежом, где завершил изучение международного права в 1911 году. В начале своей карьеры актёра Мьюз оказался на сцене Нью-Йорка во времена Гарлемского ренессанса, сотрудничая с двумя влиятельными театрами — Lincoln Players и Lafayette Players, которые сыграли значительную роль в продвижении афроамериканских актёров. Работая под руководством продюсера Роберта Леви, он участвовал в постановках, что способствовали признанию темнокожих артистов как профессионалов на сцене. Покинув Нью-Йорк ради Чикаго, Мьюз затем отправился в Голливуд, где дебютировал в фильме «Сердца в Дикси» (1929) — первой полнометражной ленте с преимущественно афроамериканским актёрским составом. В течение последующих пятидесяти лет он блистательно исполнял роли как второстепенные, так и главные во множестве фильмов. С Lafayette Players Мьюз написал тексты нескольких песен, ставших известными благодаря исполнению Нины Мэй МакКинни в фильме «В безопасности в аду» (1931), среди которых была композиция «Когда наступает сонное время на юге», позже известная как «Сонное время на юге». Эта песня стала хитом Луи Армстронга. Творческий путь Мьюза не ограничивался актёрской деятельностью: он выступал как оперный певец, мим-шоумен, артист мюзиклов и Бродвея, сочинял пьесы, песни и скетчи. В 1943 году он стал первым афроамериканским режиссёром на Бродвее с постановкой «Беги, малыш». Мьюз сотрудничал со многими выдающимися личностями своего времени: его дружба и сотрудничество с поэтом Лэнгстоном Хьюзом привели к написанию сценария для фильма «Вниз по пути» (1939). В своей роли актёра он также сумел выразить глубокую связь между жизнью чёрных людей и сюжетом пьесы Роберта Стивенсона «Доктор Джекилл и мистер Хайд». Многогранный талант Мьюза проявился не только в актёрстве, но и в музыкальной сфере. Его произведения звучали на сценах Бродвея и Голливуда, оставаясь живыми свидетелями эпохи Гарлемского ренессанса, которая оставила неизгладимый след в американской культуре.