1
Раннее исследование близости и восприятия представлено в фильме, который изображает красоту тела и его сексуальность как оживленные душой. С помощью растворяющихся и исчезающих образов Биверс создает чувственную игру прикосновений, воспоминаний и послеобразов, оставляя отпечаток на…
2
Снятый в номере брюссельского отеля, Бобёр (Beaver) перемещается между рабочим столом и обнажённым телом на кровати, в то время как стремительные монтажные переходы и суперпозиции вызывают шквал уличных сцен и мимолетных встреч. Фильм отказывается от…
3
Фильм воспринимается как сквозь призму его духовных разделов. Можно сказать, что образы в нем представлены на трех уровнях: повествовательном, описательном или аналитическом и абстрактном. "Граф дней" не столько рассказ, сколько подсчет сущности этих дней, в…
4
Есть баланс между ощущением прошлого, которое передается через виды Западного Берлина, снятые в черно-белой гамме, и восприятием настоящего, где я запечатлел себя, демонстрируя, как создается цвет путем размещения фильтров на отверстии камеры. Я искал следы…
5
В фильме "Палиноде" матовый диск непрерывно меняет фокус, то закрывая часть изображения, то открывая его вновь. Ритм дыхания диска совпадает с оперными фрагментами из произведения Владимира Вогеля "Вагаду", пока камера исследует жизнь среднего возраста мужского…
6
Снятый на Гидре фильм исследует лицо молодого человека в переменчивом свете и ландшафте, обрамлённое индивидуальными масками и фильтрами. Непрерывное видоизменение, происходящее на фоне знаковых окрестностей, напоминает портрет эпохи Возрождения, одновременно размышляя о двойственности молодости и…
7
Бобер (Beaver) чередует сцены уличного движения в Берне с деталями 15-го века из алтарного образа "Мученичество святого Ипполита". В своей обновлённой форме фильм приобретает психодраматическую напряжённость, сопоставляя Маркапулоса в световых потоках с разорванным автопортретом и…
8
9
Фильм, снятый во Флоренции и Альпах, размышляет о традиционных европейских ремеслах — ледяных хранилищах, книгопечатании, кулинарии, при этом в значительной степени обходя стороной человеческие персонажи. Через текстуальные эквивалентности между мастерской и полем, книгой и лесом,…
10
Боберс прослеживает наследие Джона Рёскина от Лондона до Альп и особенно Венеции, где камера задерживается на камне и воде в диалоге с произведениями критика. Переворачивая страницы и образы из книги "Unto This Last", мы вновь…
11
Фильм был снят в Риме и на естественном театре Зальцбурга, где кройка и шитьё служат метафорами любви, разлуки и искусства монтажа. Образы портняжного дела, реставрации архитектуры и самого Бивера в новом костюме сопровождаются звуками обрезания…
12
Детали лица молодого актера — его глаза, брови, мочки ушей, подбородок и прочее — расположены напротив древних построек в рыночной части Афин, где каждая улица носит имя классического древнегреческого драматурга. В этой атмосфере напряженной тишины,…
13
Размышление о ландшафте и желании: фильм сопоставляет сухую землю, дикие травы и стада коз с обнаженным торсом человека в переменчивом свете. Звон пастушьих рожков, мелодии флейты и ритм колокольчиков вторят быстрым боковым движениям камеры Биверса,…
14
Названный в честь колоннад древнего Лицея, фильм сопоставляет индустриальные аркады с золотыми утренними лучами солнца и живописными изображениями потоков воды и лесных прогалин. Пустые от человеческих фигур, но полные присутствия, ландшафты, созданные режиссером Биверсом, напоминают…
15
В 1996 году из более ранней трилогии продолжительностью в пятьдесят минут был создан этот двадцатишестиминутный фильм, снятый в Греции и Австрии. Фильм структурирован вокруг двух повторяющихся интертитров: «Он сказал» и «он сказал», каждый из которых…
16
Переплетая каменную кладку и кинематограф, Биверс пробуждает воспоминания через удары молотка и шелест резца, которые формируют как образы, так и ритм. В этом диалоге повторения и вариации фильм вытесывает пространство, где сама пустота обретает форму,…
17
Работа была снята в Риме в 1980-х годах и вдохновлена барочной архитектурой Борромини, а также полотнами Иль Сассетта «Святой Мартин и нищий». Биверс противопоставляет приглушенный свет зимы с пышным весенним ростом, создавая точный монтаж, где…
18
Снятый в возрасте от восемнадцати до девятнадцати лет, этот автопортрет запечатлел Бивера и Грегори Дж. Маркопулоса в их швейцарской квартире. Как дневник домашней жизни, он превращает обыденные предметы и интимные подробности в напряженное размышление о…
